黒沢清の異種の主旋律

ウグイス/文

早くも「X聖治」、「東京ソナチネ」で「日本ショッキングマスター」という名前を樹立した黒沢清は、生活のこまごまとした中で無声でかすかな異様さを加えるのが得意で、ある目立たない時に、太陽の光が美しいように見える日常を覆す。ここ数年来、黒沢清も創作の中で新しい元素を試み続けています。『岸辺の旅』にあふれた温情の色であろうと、『散歩の侵略者』における外星電波のような脳の穴が開けているという設定は、成熟したクリエイターが自らの努力を突破しようとすることを示しています。

新作「旅の終わり、世界の始まり」では、黒沢清が日本―ウズベキスタン国交樹立25周年祝賀式典のテーマ作文を引き継いで、彼ならではの方式で異国情緒あふれる探検の変奏を行った。映画は監督の鉄の棒の愛好者の中で小さくない失望を引き起こして、批判者は彼の作品が更に主流になると思って、更に味気ないです。しかし、"主旋律"の包装を引き裂いて、私達は依然として映画の中で黒沢清のシンボル的なタッチに属することを発見することができて、彼は1本の日本の旅行番組の撮影グループをアジアのお腹に空費する方法をとって、更にその一貫して関心を持つ核心に対して――現代社会の日常の疎外感――更に極致な討論を行いました。映画が進むにつれて、異文化との衝突を通じて、彼は自分の解決方法を示しました。

『旅の終わり、世界の始まり』。資料図

「旅の終わり、世界の始まり」は、女性司会者の葉子さんに続いてウズベキスタンという謎の国で繰り広げられています。葉たち5人は現地に旅行番組を撮影しに来ました。カメラの前で、できるだけ人情を楽しんでいます。しかし、思いとは裏腹に、文化の違い、言語の壁、準備の慌ただしさから、今回の撮影は最初から大変でした。撮影チームの中で唯一の女性として、葉は常に男性同僚の不人情な使いに耐えて、一回の高強度撮影後、ほぼ崩壊しました。見知らぬ環境が極端な恐怖を生み、葉は次第に困惑していく。ある外出中、彼女はDVを連れて大部隊と離れ離れになり、体と心の二重冒険を開始しました。

黒沢清がこの物語のために設定した基調は穏やかである。非常に日常的な撮影、スケジュールのスタイルは、映画のほとんどの時間をシンプルなドキュメンタリー映画のように見える。しかし、反省の入り口を巧みに埋め、葉と同じ迷走状態に導いた。ウズベキスタンは彼として、先進国から来た日本人の目には多くの理不尽さがある。慣れないものを危険の元にする習慣がある。黒沢清は葉に対する心理描写で、「独りぼっちで異国に出る」という不安を深めていた。葉は撮影組のシーンの前では比較的落ち着いていて、撮影が終わると、チームや仕事による保護感がなくなります。

葉子さんの彼氏は東京の消防士です。仕事と時差の関係で、彼はたまにメールで彼女の機嫌を取るしかないです。映画の中で、葉と周囲の疎通は無効です。しかし、面白いことに、このような失効は彼女と地元の人の間だけではなく、彼女と彼氏と同僚の間にも起こります。このような並置を通じて、スクリーンの陰に隠れている黒沢清は観客に注意しています。個人間の相互理解自体は達成しにくいかもしれません。国家、民族との違いはあまり関係がありません。もっと主流の文化にある人たちは、交流の苦境を弱者文化のせいにしています。映画の中で日本の撮影チームはいつも文句を言っています。「なぜ彼ら（ウズベキスタン人）は私たちのように問題を解決できないのですか？」ここでは、「私たち」と「彼ら」は当たり前のように対立し、監督の批判の対象となっています。葉子は一人で町をぶらつき、地元の警察官に出会った。不安に襲われて、彼女は慌てて逃げました。警察はその後を追って、猫がネズミを捕るように街のあちこちを見回しました。最後に、現地の法律執行者は息を切らして駆けてきて、葉がなぜ落ちて行ったのかを質問します。実は彼らは悪意を持っているのではなく、顔を合わせて話を聞きたいだけです。黒沢清が冗談めかして視聴者を巨大な危険が襲ってくると勘違いさせ、葉と同じように慌てさせた。最後に分かりました。誤解でした。心穏やかになった葉は、地元の郊外の山にも来て、やっと心地よく歌をうたうことができました。

結局、「旅の終わり、世界の始まり」はショッキング映画に見せかけた軽い小品で、四両千斤をかけて日常の叙事で文化交流の重要性を改めて考えてみます。この次元では2019年の「日本キネマ旬報」ベストテンに入れることができました。